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Índice General
1. Introducción –
Agradecimientos – Prefacio a la edición electrónica, 2016 – 2. Materiales. 3. Manufactura:
instrumentos, técnicas, procesos complementarios o acabado. 3.1. Técnicas. 3.2. Procesos complementarios o acabado de la superficie. 4. La decoración. 4.1. Decoración Incisa. 4.2.
Decoración por aplicación. 4.3. Decoración
pintada. 5. Los motivos decorativos.
6. Elementos de decoración. 7. Vocabulario general sobre decoración.
8. Partes de la piezas – Lámina 1 – Lámina
2 – Lámina 3 – Lámina 4. 9. Tipos de
piezas – Lámina 5 – Lámina 6 – Lámina 7 –
Lámina 8 – Lámina 9 – Lámina 10 – Lámina 11 – Lámina 12 – Lámina 13 – Lámina 14.
10. Formas de las piezas – Lámina 15
– 10.1. Función de las piezas. 11. Descripción
de las piezas cerámicas. Lámina 16. 12. Dibujo
de las piezas. 13. Miscelánea. 14. Vocabulario general de términos en
la Nomenclatura-Guía para la
clasificación y descripción de objetos etnográficos (cerámica) 15. Consideraciones generales. Obras
consultadas. Nota: Esta
edición no incluye las láminas.
1.
Introducción
En el
presente trabajo se ofrece una Nomenclatura-Guía
para la clasificación y descripción de objetos etnográficos en el aspecto cerámico. El objetivo primario es
facilitar y reducir a un único criterio el uso de términos adecuados para
propiciar un mejor tratamiento identificativo de las piezas cerámicas que
conforman e irán conformando las distintas colecciones de la Bodega de
Etnografía (M.N.A)
Al
tratar de comprender las características de la cerámica mexicana contemporánea,
no hacemos otra cosa que caracterizarla como un producto básicamente bicultural,
en tanto que la arqueología la exhibe como un producto esencialmente prehispánico.
En cierto sentido, el presente trabajo es la continuación de una labor parecida
llevada parcialmente por algunos arqueólogos, sólo que nosotros hemos tratado
de abundar en lo que a función de las piezas se refiere y también, dado que
aquellas pretensiones de las disciplinas son esencialmente diferentes en cuanto
a momento cultural respecta, sus vocabularios serán, si no igualmente
diferentes, sí distintos en ciertos aspectos.
Como su
nombre la indica, esta Nomenclatura
funciona como una guía en la clasificación y descripción de objetos
cerámico-etnográficos. Ello quiere decir que se trata de un trabajo en el que
se han asentado los vocablos que resultan más descriptivos en sí mismos o los
términos más comunes, respecto de la clasificación y descripción. La selección,
tanto de los términos como de los dibujos-ejemplos es el resultado de una
revisión cuidadosa de la bibliografía tanto general como particular, de
diccionarios y de las tarjetas con las cuales se inventarían y controlan tanto
las características de la pieza como la pieza misma, teniendo en cuenta que
tales tarjetas fueron llenadas con los individuales y más o menos empíricos
criterios de clasificación y descripción imperantes en nuestra Bodega de
Colecciones Etnográficas. Sin embargo, la presente Nomenclatura-Guía no está completa, sobre todo en lo que respecta
al nivel regional mexicano. En realidad, completarla cabalmente es tarea poco
menos que imposible. Sabemos que en el campo de la alfarería y de la cerámica
mexicanas los vocablos que existen para identificar tipos de piezas, técnicas,
materiales, etc., conforman una amplia gama cuya aprehensión para su estudio,
selección y síntesis implicaría un trabajo de años en el campo mexicano y sobre
toda aportación teórica al asunto alfarero y cerámico. Sumado a esto, otro
problema obvio es el que se le plantea a la etnología al emprender la
sistematización y síntesis de los elementos de cultura material de cualquier
comunidad puesto que todo conglomerado humano organiza y va organizando los
elementos culturales de acuerdo con una
estructura y una tradición no propiamente cerradas pero sí específicas. Es por
ello que lo completo o incompleto de una nomenclatura como la que se presenta
es relativo. El problema debe plantearse más bien al nivel de la utilidad o no
del trabajo realizado y en este sentido, nuestra Nomenclatura-Guía se presenta útil para un conocimiento idóneo y
para un mejor tratamiento identificativo de las piezas cerámico-etnográficas.
La
presente Nomenclatura-Guía propicia la
unificación de los criterios de clasificación y descripción de las piezas
cerámicas contenidas actualmente en la Bodega de Colecciones Etnográficas
(M.N.A.) y se encuentra preparada para la clasificación y descripción de la
mayoría de las piezas cerámicas que vaya adquiriendo la mencionada bodega. Se
afirma esto en base a la calidad misma de las fuentes consultadas, las cuales,
según se aprecia principalmente en el número de piezas cerámicas en bodega,
parecen contener la mayor parte de formas, materiales, técnicas, etc., respecto
de la cerámica mexicana contemporánea. Este es un punto que ofrece confianza a
quien utilice el presente trabajo. En este sentido, pues, nuestra labor puede
ser considerada como de uso interno de la Bodega de Colecciones Etnográficas
del M.N.A., sin excluir el uso que pueda tener en otros museos, principalmente
iberoamericanos.
Un
importante asunto a ser destacado en esta Introducción es el que se refiere al
manejo y aprovechamiento de esta Nomenclatura-Guía.
Es evidente que su existencia no solucionará inmediatamente los problemas que
se tienen ahora al nivel de la terminología empleada; ni que de inmediato habrá
de implantarse un único criterio de clasificación y descripción de piezas
cerámicas. Es por ello que como paso primario, básico e importante el técnico
y/o investigador deberán familiarizarse con los vocablos, dibujos y formar de
descripción seleccionados y asentados en esta nomenclatura. Para facilitar tal
familiarización, a la explicación de cada apartado sigue el vocabulario
respectivo enlistado en orden alfabético, y los dibujos-ejemplos van colocados
lo más cercanamente posible al término que ejemplifican.
Finalmente,
un aspecto que posiblemente preocupe a quien utilice el presente trabajo: su
posibilidad y capacidad de ser ampliado. Aun cuando nuestra Nomenclatura-Guía no está exenta de
aquella capacidad, y sea, por lo tanto, una nomenclatura abierta, su ampliación
requiere de cierto cuidado. Como el establecimiento de los vocablos,
dibujos-ejemplos y demás indicaciones es el resultado de consultas y revisiones
cuidadosas de piezas cerámicas contemporáneas y de bibliografía respectiva y,
lograda así una selección, es el resultado también de su revisión y discusión
con personas idóneas, consideramos que el presente trabajo está lo
suficientemente preparado para abarcar identificativa y descriptivamente tanto
las piezas cerámicas ya en bodega como las que ésta vaya adquiriendo. Pero es
obvio que dadas las constantes transformaciones de las culturas y que desde el
exterior llegan a las comunidades productoras de cerámica una serie de pautas
cambios, nuestra Nomenclatura-Guía no
sólo no ha asentado todas las variables concernientes al aspecto cerámico mexicano contemporáneo sino que tampoco podrá
registrar ni ir registrando de inmediato aquellos cambios. Tal registro se
lograría básicamente mediante un exhaustivo trabajo de campo en el que se
captarían no sólo elementos que atañan al aspecto descriptivo de la cerámica
sino también los movimientos interculturales por los que una comunidad aprende
y utiliza, además de donar, otros contenidos de dicho aspecto. Mientras ocurre
ese trabajo, y en tanto se conciba una forma mejor de captar lo
cerámico-etnográfico, consideramos que la presente Nomenclatura-Guía es apta para aquel conocimiento. Esto quiere
decir que no se añadirán nuevos términos, dibujo-ejemplos u otras indicaciones
porque ello invalidaría en parte el presente trabajo produciendo una distorsión
en su contenido. Cuando se dice añadir nos referimos por ejemplo al uso de
sinónimos u homónimos de los términos seleccionados, que dada la diversidad
cultural referida a la cerámica etnográfica no se podría asegurar, salvo con
precisos y serios estudios, qué nivel de parecido o de igualdad exhibe una
añadidura.
Agradecimientos
Agradecido
a la Profesora Noemí Castillo Tejero por su revisión y críticas a las fichas,
dibujos-ejemplos y borradores del presente trabajo; a la Sección de Máquinas
Electrónicas del Museo Nacional de Antropología por su colaboración en esta
publicación. A la Sra. Briggitte B. De Lameiras por sus orientaciones en la
ejecución de las primeras fichas de trabajo y por la selección y factura de
algunos dibujos-ejemplos; por esto último también agradecemos a la Srta.
Hilaria Heath y al Sr. Melesio Hernández; a la Profesora Barbro Dahlgren de
Jordán por la revisión del manuscrito final y por su guía y sugerencias al
autor; al Sr. Gordon Kelly por su ayuda en la traducción de algunas de las
obras consultadas y al Sr. Rubén Valencia de la Sección de Arqueología (M.N.A.)
por hacer los dibujos que aparecen en el presente trabajo. Y aprovecho la
oportunidad de esta versión electrónica para agradecer a los países –sobre todo
del área centroamericana y de Venezuela– que aplicaron esta Nomenclatura en sus museos.
Prefacio a la edición electrónica, 2016
Parecería
ocioso que a 43 años de la edición en físico de la Nomenclatura-Guía la haya transcrito para publicarla ahora en
versión electrónica, cuando en Internet se encuentran, seguramente mejor, sin
duda, el cuadro de términos descriptivos, catalogación y dibujos de piezas
cerámicas, que la constituyen. Esta seguridad nos facilitó la decisión de no
reproducir las láminas del original. La intención, sin embargo, es rendir
homenaje a la decisión de uno de los museos arqueológico y etnográfico más
importantes del mundo –el Museo Nacional de Antropología– que en aquel momento
tuvo el acierto de buscar la unificación de criterios para tratar el arte
etnográfico del México contemporáneo, labor que me fue encomendada y que llevé
a feliz término con mucho gusto y con sobrado orgullo. No es otra la intención.
2.
Materiales
Son
todas aquellas sustancias aptas para ser explotadas o que tienen la capacidad
de ser transformadas en formas útiles, prácticas y convenientes a un uso, mediante
la aplicación de técnicas e instrumental adecuados.
3.
Manufactura:
instrumentos, técnicas, procesos complementarios o acabado
La manufactura
alude a los procedimientos por los cuales los materiales quedan convertidos en
formas útiles. Acompañan a este apartado el de los instrumentos empleados, que son los implementos o formas mecánicos
con los cuales el individuo consigue su objetivo. Las técnicas de manufactura son el conjunto de procedimientos
considerados primarios, mediante el cual se realiza la pieza y, finalmente, los
procedimientos complementarios o acabado superficial,
que son aquellas técnicas por medio de las cuales se afina la pieza.
3.1. Técnicas
Enrollado: técnica que
consiste en ir superponiendo anillos de barro, para luego unirlos con las
manos. Consiste también en ir desenvolviendo en espiral un rollo de barro para
luego dar la forma buscada, alisando la superficie. Cuando ésta se alisa poco,
el aspecto es burdo.
Modelado: técnica que
consiste en dar forma con las manos al barro maleable con que se confecciona
una pieza. En algunos casos de pueden usar implementos que ayuden a modelar,
como el torno de alfarero. Cuando el modelado es imperfecto y rudo se habla de
modelado tosco.
Moldeado: (de molde) técnica
por medio de la cual se reproducen objetos idénticos en serie. El primer paso
consiste en hacer el positivo, del cual se obtiene un negativo o molde barro
cocido. En este negativo o molde, que puede estar en dos partes, se hacen los
vaciados ya sea por colado o por presión. (Vasijas, figurillas, sellos, etc.,
pueden ser obtenidos por este procedimiento).
Pellizcado: es una técnica de
modelado a mano con la cual se forma la vasija a partir de una bola de barro
que se va pellizcando hasta ahuecarla y darle la forma adecuada.
Torneado: técnica de
manufactura cerámica en la que se utiliza el torno.
3.2. Procesos complementarios o acabado de la superficie
Alisar: técnica que
consiste en ir frotando con agua la superficie maleable de una pieza con el fin
de quitar o reducir al mínimo toda imperfección en el exterior. Se logra por
frotamientos con las manos, con el corazón de una mazorca –olote–, con la
cáscara de un calabazo o guaje y hasta con una piedra.
Bruñir: técnica que
consiste en frotar la superficie de una pieza hasta obtener un brillo
semiintenso cuando la pasta está semiseca (vid. Pulido)
Pegar: técnica por medio
de la cual se fijan o unen distintas partes de una vasija, u otros aditamentos,
especialmente agarraderas y soportes.
Pulido: técnica de acabado
que consiste en alisar y frotar la superficie de una vasija con objeto de que
adquiera un lustre mayor que el que se obtiene por bruñido (vid. Bruñir)
Vidriar: técnica que
consiste en proteger y/o embellecer la superficie de una pieza con sustancias
vitrificadoras.
4. Decoración
Son los
procedimientos mediante los cuales se añaden a la pieza cerámica elementos de
adorno o embellecimiento. Podemos encontrar, sin embargo, que una decoración
puede funcionar como elemento o elementos primarios de una pieza: una verterá
que consista en la boca abierta de un animal, o una serpiente cuyo cuerpo
funcione como agarradera.
Básicamente,
existen tres tipos de decoración:
incisa, por aplicación y pintada.
4.1. Decoración incisa
Consiste
en la alteración de la textura superficial de un recipiente, antes o después de
la cocción. Incluye una serie de variedades que toman su nombre de la técnica
misma, del instrumento que se emplee o del resultado obtenido. Conforman este
tipo de decoración las siguientes variedades:
Bajorrelieve: labor de talla en
que los motivos resaltan poco del plano. En cerámica este aspecto puede
obtenerse por raspado, excavado, moldeado y sellado.
Calado: (labor que cosiste
en taladrar el papel u otra materia con sujeción a un modelo o módulo). Técnica
decorativa que consiste en la penetración, corte o taladrado de la superficie o
cuerpo de una vasija. (Nota: en algunas piezas como coladeras,
sahumadores, etc., el calado o taladrado tiene un papel esencial y muchas veces
define la pieza). Sinónimos: perforado, taladrado; úsese: calado)
Digitado: depresión obtenida
por la presión del dedo o de los dedos sobre la superficie de la vasija antes
del cocimiento.
Esgrafiado: proviene del
italiano sgraffiare: dibujar o hacer
labores con el grafio sobre una superficie que tiene dos capaz o colores
superpuestos. Esta técnica consiste en cortar una superficie semejante.
Excavado: quitar de una cosa
sólida parte de su grueso haciendo hoyo o cavidad en ella. Término general que
se emplea para designar superficies tallada en planorrelieve, modelado, exciso,
etc. Cualquiera de estas variantes puede estar decorada –por relleno– con
pintura.
Excavado modelado:
cuando se tallan profundamente los motivos sobre la superficie todavía maleable
y luego se modelan los contornos del diseño.
Excavado sellado:
cuando el motivo se talla en un sello y luego se imprime sobre la superficie
plástica de la pieza.
Impresión: término general
que se emplea para designar la técnicas o tratamiento de alguna superficie en
la que se imprimen textiles, cuerdas, fibras, corazón de mazorca, sellos,
cuando la vasija es aún maleable (vid: Sellar y Excavado sellado)
Incrustación: técnica en la que
los motivos se ahuecan para luego rellenarlos con otra materia, por lo general
distinta.
Mediacaña: técnica decorativa
que consiste en hacer filetes o molduras cóncavas cobre la superficie de una
vasija con objeto de obtener el aspecto de gajos de calabaza. El procedimiento
puede tener dos modalidades: una, se consigue empujando la pared de la vasija
de adentro hacia fuera; la otra, marcando en la pared exterior unos canales que
después se redondean por modelado.
Pellizcar: (vid. Pellizcado)
Picar: técnica decorativa
que se logra con un instrumento puntiagudo sobre determinadas zonas de la
superficie de una vasija. A veces sirve para obtener cierta impresión de
relieve.
Planorrelieve: técnica que
consiste en raspar el engobe (vid. Engobe) de una vasija con objeto de dejar en
relieve el diseño. Generalmente se hace después del cocimiento. Los espacios
raspados pueden o no cubrirse con pintura. Engobe: material para
diversos usos, de consistencia pastosa, hecho de barro
Ranurar: corte o línea
ancha, hecha con un instrumento de punta roma, generalmente antes de poner el
engobe.
Relieve: realce o labor que
sobresale –en alto, plano o bajorrelieve– de una superficie plana.
Sellar: técnica de
impresión artificial que consiste en imprimir un sello sobre una superficie
maleable de una vasija (vid. Excavado sellado)
4.2. Decoración por aplicación
Aplicación: decoración que
consiste en agregar piezas de barro, hecha a mano o en molde, a la superficie
lisa y plástica de una vasija o figurilla. Sinónimo: pastillaje; úsese:
aplicación.
4.3. Decoración pintada
Monocroma: un solo color o el
color del fondo. Color del fondo: dícese del color que cubre la pieza.
Puede ser un color aplicado o bien el que obtiene el barro después de la
cocción definitiva.
Bicroma: combinación de dos
colores, uno de los cuales puede ser el color del fondo. En esta variable
pueden ser incluidas las piezas cuya superficie está completamente cubierta con
pintura, sin mostrar motivo o motivos específicos sino área o área más bien
planas.
Policroma: de tres o más
colores, incluyendo el color del fondo. También se considerar bajo esta
variable las superficies pintadas con las técnicas del chorreado y del
pintarrajeado (vid. Chorreado: técnica decorativa que consiste en dejar
chorrear o correr libre o alternativamente una o varias gotas de pintura ,
desde el borde hacia la sección inferior del recipiente. Se puede ir girando la
pieza de modo que la gota o gotas de pintura se expandan suficientemente; o
puede, sencillamente, dejársela correr libremente. Siempre se evita que la
pintura chorreada quede en marcado relieve, aunque a veces esto no puede ser evitado
y encontramos entonces sobre la superficie una serie de relieves, grandes o
pequeños, que no deben ser tomados en cuenta para la descripción y
caracterización de la pieza. Cuando se han utilizado varios colores de pintura
el aspecto que ofrece la superficie ya seca es abigarrado. Pintarrajeado:
técnica decorativa que consiste en pintar de uno o varios colores una
superficie, en forma más bien desordenada o abstracta. Generalmente se logra
con pinceles.
Decoración con motivos pintados:
Distribución pintada de varios motivos. Para los efectos de la descripción de
la pieza es necesario establecer diferencias: a) decoración pintada bicroma con
motivos…, quiere decir que lo bicromo afecta al conjunto de decoración y que el
motivo es monocromo; b) decoración pintada con motivos bicromos: significa que
lo bicromo afecta al motivo en tanto que el conjunto de decoración será
básicamente policromo.
5. Los motivos pueden ser
Antropomorfos: que usan elementos
de ese orden, bien el cuerpo humano mismo, bien alguna o algunas de sus partes.
Fitomorfos: que usan elementos
vegetales, completos o en parte.
Geométricos: que captan
elementos de ese orden, como composiciones lineales, etc. En este aspecto
pueden encontrarse los diseños o motivos abstractos.
Religiosos: aunque estos
motivos forman parte de los antropomorfos, vamos a considerarlos por separado
debido a su importante implicación etnológica, aun considerados dentro de los
antropomorfo. Como motivos religiosos tenemos todas aquellas representaciones
marianas, cruces, cálices, custodias, animales mitológicos (como los de
Xalitla).
Zoomorfos: que usan elementos
animales, completos o en parte.
Combinación de dos, tres o de
todos los motivos anteriores: cuando tenemos una combinación (vid. Decoración
con motivos combinados) es necesario especificar qué motivos se combinan y
precisar, hasta donde sea posible, cuál motivo predomina en el conjunto, aun
cuando con ellos se exhiba muchas veces algo de subjetivismo. Decoración con motivos combinados: se
trata de una decoración en la que se han combinado motivos antropomorfos,
fitomorfos, geométricos, religiosos, zoomorfos, en conjunto o de dos en
adelante.
Estilización: como término
importante de este tipo de decoración pintada tenemos el de estilización. La
palabra proviene de stilus,
instrumento usado por los romanos para grabar sobre tablillas. Con objeto de
ganar tiempo, los artífices simplificaban cada elemento del conjunto dibujando
sólo líneas esenciales sin que por ello se perdiera la esencia misma del
elemento dibujado. Sin embargo, en nuestros días no existen patrones exclusivos
de estilización por lo que el artista se comporta con mayor libertad al
simplificar un dibujo, lo que muchas veces dificulta su identificación. Cuando
no se tenga la certeza de haber identificado una posible estilización,
anótesela como motivo abstracto porque en último análisis la simplificación cae
dentro de lo geométrico (vid. Geométricos).
6. Elementos de decoración
Agujero: perforación
generalmente redonda que se hace sobre las paredes, cuello, borde o base de una
vasija, con varios fines.
Banda: líneas paralelas
cuyo espacio interno recibe decoración (cuando no se decora se trata
sencillamente de líneas paralelas. Vid. Línea). En muchos casos la decoración
no se halla delimitada o dentro de las dos líneas sino que éstas aparecen
implícitas o son imaginarias.
Cuadriculado: dícese de la
superficie que presenta el aspecto de una división en cuadros, que muchas veces
pueden estar pintados, y dispuestos alternativamente cual tablero de ajedrez.
Hachurado: aspecto que
presenta una superficie consistente en un rayado cruzado rectangular, cuadrado
u oblicuo. Puede llenar determinada zona de la pieza, en forma ordenada o
desordenada- Se logra por incisión o por pintado. (Los fondos de los molcajetes
suelen ir hachurados por incisión).
Línea: señal de color
diferente al de la superficie contigua y que no tiene decoración. Se forma
natural o artificialmente (para los efectos de la descripción interesan sólo
las artificiales) y puede ser ancha o estrecha. Se habla de línea continua
(recta), discontinua, punteada, curva, mixta, en zigzag, paralelas.
Muesca: decoración de
volumen que consiste en cortes en zigzag hechos en el borde la base o en un
reborde, de un recipiente (Nota: no confundir con sierra. Vid. Sierra)
Punteada: dícese de la
superficie que está dibujada, pintada o punzoneada imitando puntos. Su
distribución puede ser ordenada o desordenada. Muchas veces se hace una línea
punteada, en cuyo caso así se denomina (vid. Línea)
Reborde: saliente que se
agrega o se forma en diferentes partes de un recipiente. Por lo general se
localiza en la sección superior de la pieza. Sinónimos: pestaña, ceja, cenefa,
orla, guarnición, festón, ribete, rebaba; úsese: reborde).
Sierra: decoración en volumen
que consiste en cortes en forma de V pero cuyos vértices (o sólo los
superiores) se dirigen hacia uno u otro lado, hechos en el borde de la boca o
en un reborde. Nota: no confundir con muesca; vid. Muesca)
7. Vocabulario general sobre decoración
Se
aglutinan a continuación, en orden alfabético, todos los términos empleados en
el apartado La Decoración. Esto se hace con el fin de ayudar en la búsqueda de
cualquiera de ellos aunque más adelante –en la página 40 y ss, en el original–
se ofrece un vocabulario general con todos los términos que conforman nuestra Nomenclatura-Guía.
Abstractos,
motivos (vid. Motivos geométricos) – Agujero – Antropomorfo, motivo –
Aplicación, decoración por – Bajorrelieve – Banda – Bicroma, decoración pintada
– Calado – Color del fondo – Cuadriculado – Chorreado – Decoración – Decoración
con motivos combinados – Digitado – Elementos de decoración – Engobe –
Esgrafiado – Estilización, motivos con – Excavado modelado – Excavado
sellado – Fitomorfo, motivo – Geométrico, motivo – Hachurado – Impresión –
Incisa, decoración – Incrustación – Línea – Mediacaña – Monocroma, decoración
pintada – Muesca – Pintada, decoración – Pintarrajeado – Picar – Planorrelieve – Policroma, decoración pintada – Punteada –
Ranurar – Reborde – Relieve – Religioso, motivo – Sellar – Sierra – Superficie
completamente pintada (vid. Bicroma) – Zoomorfo, motivo.
8. Partes de una pieza cerámica
Este
apartado alude a todos aquellos elementos esenciales cuyo conjunto describe o
puede describir a una pieza cerámica. Se llaman esenciales porque su presencia
o no permite identificar un objeto cerámico. Sin embargo, no es fácil delimitar
lo primario o secundario de un determinado elemento o parte.
Agarradera: aditamento que
permite asir el recipiente. Se divide en dos tipos: mango y asa: Mango:
agarradera que tiene una sola zona de unión con el recipiente. Se trata por lo
general de una proyección, larga o corta, generalmente de forma tabular, que
puede ser sólida o hueca. Asa: agarradera con dos o más formas de unión
con el recipiente. Según el eje en que se encuentra colocadas las zonas de
unión se consideran verticales u horizontales.
Asa: vid. Agarradera
Asa canasta: forma que adopta
un asa cuando va de borde a borde o de lado a lado en un recipiente.
Asa vertedera: asa en forma de
arco, hueca y con un corto cuello tubular o pico por donde a la vez que se
agarra el recipiente se vierte su contenido (tipo común en la cerámica peruana
y en la michoacana)
Base: parte inferior del
recipiente examinado desde el exterior; en ausencia del soporte cumple con la
función de mantener el reposo la pieza.
Boca: abertura de
llenado o vaciado de un recipiente.
Borde: orilla de la boca.
Pueden ser: perpendicular, Oblicuo, De dos facetas, Ojival, Media ojiva o
Redondo.
Cuello: espacio delimitado
por la boca y el inicio del cuerpo de un recipiente.
Cuerpo: parte comprendida
entre la iniciación del cuello –cuando existe– o boca y la base.
Fondo: parte o porción
interna de un recipiente vista desde la boca. Pueden ser: Plano, Cóncavo,
Convexo, Doble fondo, A niveles diferentes, Con división interna.
Mango: vid. Agarradera.
Soporte: aditamento de la
base cuya función es la de mantener la pieza en reposo. Puede presentarse en
número de tres (trípode) o de cuatro (tetrápode) y ser sólido o hueco; puede
ser anular.
Vertedera: parte acanalada o
tubular de un recipiente por la cual se vierte el líquido. Puede salir del
borde o estar sobre el cuerpo.
9. Tipos de piezas
Se
refiere este apartado a piezas cerámicas descritas por su función y/o por su
forma. Esto quiere decir que en la presente Nomenclatura-Guía
hemos incluido como tipos de piezas una serie de objetos cuya función cultural
predomina sobre su forma. Es el caso de objetos como azucareras, saleros,
palilleros, floreros, etc.; objetos que si fuesen descritos por su forma
perderían la significación cultural que sí les daría un definición por su
función. Así, un salero puede tener la forma de un cajete; o un florero, la de
una jarra, pero como no se desconoce su función es preferible identificarla por
medio de este último apartado.
Alcancía: recipiente cerrado
con una hendidura estrecha por la que se echa dinero para guardarlo sin que se
pueda sacar fácilmente. Por lo general está hecha de barro cocido, aunque no se
excluyen materiales vegetales ni reelaborados. Puede ser zoomorfa, fitomorfa,
geométrica, antropomorfa o presentar combinados por lo menos dos de estos
aspectos. Muchas veces presenta agarradera sobre todo cuando se trata de formas
geométricas como simples formas esferoides; no se excluye que tenga soportes.
Amuleto: Figura u otro
objeto de uso personal al que se atribuye alguna virtud sobrenatural de
aseguramiento o protección.
Anillo: tira delgada, de
metal u otra materia, liso o con labores, y cerrado.
“Árbol de la Vida”: (vid.
Candelabro)
Azucarera: objete definido
por su función. Cualquier recipiente utilizado para contener y servir azúcar de
él. Recipiente para poner azúcar en la mesa. Puede tener tapadera y
agarraderas.
Bases libres: cualquier objeto
generalmente de barro cocido con soporte o soportes y un espacio receptor de un
recipiente generalmente mayor que dicho espacio.
Batea: recipiente de
madera o de barro cocido usado principalmente para lavar la ropa. En muchas
ocasiones se utiliza también para hacer la masa de las tortillas. Ambos usos,
quizá, los más comunes. Consiste en una plancha de barro o de madera, excavada
en su interior, mostrando un aspecto cóncavo. Su base es el resultado de un
excavado exterior que presenta una configuración cóncava divergente con
respecto al centro.
Bebedero: objeto descrito
por su función. Pieza de barro o de madera, generalmente redonda, que funciona
como recipiente para dar alimento al ganado menor.
Bolita: pequeño pedazo de
barro, de forma semiesférica usado en cantidad dentro de sonadas para que
resuenen.
Bolas para Cerbatana:
bolitas de barro cocido, de forma esférica irregular, usadas para ser lanzadas
con la cerbatana.
Botella: (franc. bouteille), vasija de cristal o de barro
cocido, con el cuello largo, de cuerpo angosto y alargado, que sirve para
contener líquidos o semilíquidos. No tiene ni soportes ni agarraderas ni
tapadera.
Botellón: (aumentativo de
botella. Vid. Botella)
Brasero: recipiente de
barro o de metal, usado como hornilla con el objeto de cocer y/o calentar alimentos, calentarse, etc.
Se trata de un recipiente que puede presentar forma sencilla o compleja, con
soportes y a veces con agarraderas. Dos partes esenciales: pequeños agujeros de
respiración, y un agujero mucho más grande por donde directa o indirectamente
se administra aire a las brasas. Algunos braseros, sobre todo los hechos en
metal –fabriles– presentan una parrilla interna.
Busto: escultura (o
pintura) de la cabeza y parte superior del tórax. Por lo general se trata de
una representación sin brazos.
Cajete: recipiente de boca
ancha, de la forma de una media esfera. No tiene agarradera, si soportes, ni
cuello, ni tapadera. Sinónimos: cuenco, escudilla; úsese: cajete.
Campana: cualquier objeto
con forma semejante a la campana: abierta y más ancha en la parte inferior y
con badajo.
Candelabro: utensilio que
sirve para poner y mantener derechas más de una vela o candela. Es por ello que
tiene más de un cilindro receptor de la vela, distribuidos independientemente o
en brazos. Puede tener aditamentos decorativos de aspecto zoomorfo, fitomorfo,
antropomorfo o sus diferentes combinaciones, hechos por aplicación (vid.
Aplicación). Árbol de la Vida,
nombre dado a un tipo de candelabro de barro cocido, con decoración pintada,
aplicada y moldeada, con motivos generalmente religiosos. (Nota: a este
tipo denomíneselo simplemente candelabro y entre paréntesis anótese Árbol de
la Vida).
Candelero: (lat. candelarium)
utensilio que sirve para poner y mantener derecha una sola vela o candela. La
forma más simple consiste en un cilindro, donde se planta la vela, con su
respectiva base. En muchos casos presenta aditamentos que pueden ser zoomorfos,
fitomorfos y/o antropomorfos o la combinación de estos tres aspectos, hechos
por aplicación (vid. Aplicación)
Cántaro: vasija de barro
cocido, ancha de cuerpo, estrecha de cuello y de boca, con el cuello más bien
corto. Puede tener agarraderas y nunca soportes, ni vertederas, ni tapadera. Se
usa principalmente para almacenar y/o acarrear líquidos.
Cazuela: (de cazo) vasija
por lo común redonda y de barro cocido, más ancha que honda, que sirve para
guisar y mantener en ella los alimentos cocidos. Generalmente tiene dos asas
horizontales colocadas sobre el borde o muy cercanas a él-
Cenicero: objeto definido
por su función. Recipiente donde el fumador deja la ceniza del cigarrillo o del
puro. Por su función también decorativa puede adoptar una gama casi infinita de
formas. Elemento poco menos que esencial –sobre todo cuando se fabrica
específicamente un cenicero- es una o varias acanaladuras donde se deja reposar
el cigarrillo o el puro.
Colador: recipiente de
barro o de metal hecho de tal manera que permite colar. En el caso de estar
hecho de barro cocido se trata de un recipiente de boca y cuerpo anchos, a
veces con cuello y agarraderas, y con un área de agujeros localizada en la base
y buena parte del cuerpo. En el caso de
estar hecho de metal, principalmente latón o aluminio, se trata de un
recipiente a veces con agarraderas (asas o mango) con la mencionada área de
agujeros distribuida como en el primer caso y que en muchas veces puede estar
sustituida por una tela metálica fina colocada en la base o que conforma el
cuerpo de la pieza. (Nota: sinónimo de los coladores de barro cocido es
pichancha; úsese: colador).
Comal: disco generalmente
plano, delgado, de barro cocido, que se usa para cocer las tortillas de maíz y
para tostar cacao, café u cacahuate… Su aspecto es plano o ligeramente cóncavo
y por lo general es redondo; a veces tiene una o dos asas, o un mango. Pueden
encontrarse comales con tres o cuatro soportes. Encontramos también comales
hecho en metal, no cóncavos sino completamente planos y con agarradera.
Copa: recipiente hueco
con un soporte que también funciona como agarradera. Vaso con pie. Se usa
principalmente para beber pero no se excluye su uso ornamental. Puede estar
hecho de barro cocido, vidrio, metal o madera. Algunas copas tienen una o dos
asas.
Cuchara: instrumento que se
compone de una palita cóncava y un mango, y sirve para tomar, servir y/o
remover alimentos. Está hecho de barro, madera o metal…
Cucharón: (aumentativo de
cuchara) cuchara grande que sirve para repartir en la mesa algunos alimentos o
para remover comidas. Por lo general es de metal y la parte correspondiente a
la pala se hace más honda y redondeada o completamente redonda.
Cuenta: pequeña pieza de
barro cocido, cristal, material sintético, que forma parte de un collar,
brazalete u otra joya, o bien de la decoración de alguna otra pieza.
Generalmente está perforada o tiene un aditamento para ser engarzada. Puede ser
globular, rectangular, cuadrada, discoidal, ovoide, etc.
Figurilla: (diminutivo de
figura) representación antropomorfa o zoomorfa hecha de barro u otros
materiales. Puede ser modelada, moldeada o hecha por aplicación, o bien
contener entras tres técnicas de manufactura. Puede ser sólida o hueca. Su
función principal es adornar, aunque no se excluye la ritual. Pueden tener
bases o soportes. Por su estilo se puede hablar de figurillas realistas,
retratos, caricaturas, estilizaciones grotescas y fantásticas, aunque en cierto
sentido esta clasificación resulta algo subjetiva. Se habla también se Figurilla
Articulada, cuando sus extremidades son movibles y se adhieren al cuerpo por
medio de cordeles, alambres u otro material para lograr su movilidad. Puede
tratarse de títeres; úsese: figurilla articulada)
Figurilla articulada: (vid.
Figurilla)
Figurilla para chía:
variedad de figurilla que sirve básicamente para sembrar la planta denominada
chía. Se trata por lo general de figurillas zoomorfas y tienen en toda la
superficie una serie de incisiones más o menos profundas. No se excluye su
función decorativa. No tiene bases.
Florero: objeto definitivo
por su función. Cualquier recipiente utilizado para poner flores con el objeto,
por lo general, de adornar. Su aspecto en líneas generales es el de una vasija
más alta que ancha y puede tener agarraderas. Por su misma función puede
presentar diversas formas.
Frutero: objeto definido por
su función. Cualquier recipiente utilizado para contener frutas. Por lo general
presenta aspecto de la copa (vid. Copa) con boca muy ancha y soporte bajo,
aunque no se excluyen otras formas dada su función también decorativa.
Jarra: vasija de barro
cocido o de metal, con cuello y boca generalmente anchos, con una asa y una
vertedera –elementos indispensables–, usada para contener líquidos o
semilíquidos que será vertidos. Sin embargo, encontramos jarras sin vertedera
propiamente dicha sino con sólo una insinuación o acanaladura. El cuerpo puede
adoptar diversas formas y dimensiones, desde la completamente redonda hasta una
totalmente alta y cilíndrica. Algunas veces tienen tapadera pero no es lo
común.
Jarro: recipiente de
barro cocido, de vidrio o de metal. No lleva agarradera y cuando existe, por
los general son dos. Aunque el cuerpo varía, poco, de forma, la pieza al ser
usada cabe fácilmente en la mano. En cuanto a su tamaño –recurso necesario para
establecer diferencias con jarras, tarros…: alto, no baja de 10 ni sobrepasa
los 13 ½ cm.
Maceta: recipiente
generalmente de barro cocido que lleva uno o varios agujeros en la base y se
llena de tierra para criar plantas. Debido a su intención decorativa y a su
función, puede adoptar diversas formas y tamaños. Algunas macetas muestran
agarraderas y soporte, que a veces puede ser libre (vid. Bases libres)
Molde: (lat. modulus)
pieza generalmente hueca que se llena de cualquier materia blanda y plástica, o
de algún material derretido, para que al solidificarse reproduzca la forma
interior de dicha pieza. Es, además, cualquier instrumento que sirva para dar
forma a una cosa, mediante el proceso contrario: aplicar el molde a la materia
maleable.
Mortero: (lat. mortarium)
recipiente generalmente de piedra, barro cocido, metal, vidrio, porcelana,
madera, cuyo fondo va o no con hachurado o punteado inciso; va acompañado con
una mano generalmente del
mismo material, tiene o no soportes. Sirve para moler, majar o machacar en él
especias, semillas, etc. Sinónimo: molcajete; úsese: mortero.
Olla: vasija de barro o
de metal, de cuerpo redondo. Puede no tener asas: cuando existen generalmente
son dos; puede tener tapadera y nunca soporte (vid. Tinaja)
Palillero: objeto definido
por su función. Cualquier recipiente para poner palillos en servicio. Su
características esencial –cuando se hace específicamente un palillero– es la de
ser recipiente completamente cerrado, salvo por el orificio para llenarlo de
palillos, o una tapa con rosca y pequeños agujeros. Hay algunos palilleros,
generalmente de aspecto zoomorfo, con agujeros incisos donde se clavan los
palillos. Puede adoptar diversas formas por su función también decorativa.
Patojo: vasija que se
asemeja a un pie o a una bota. Puede tener agarradera (siempre una sola) y
soportes.
Plato: recipiente bajo y
por lo general redondo, con cierta concavidad y con el borde plano alrededor.
Adopta muchas formas y tamaños según su función. He aquí los más importantes: Plato sopero: descrito básicamente por
su función. Es un plato cuya concavidad original se ha hecho más honda. Se usa
principalmente para tomar líquidos, cremas y potajes. Plato para taza: recipiente de pequeño tamaño, con un círculo
receptor de la taza u otra vasija pequeña, colocado en el centro del fondo. Platón: recipiente de mayor tamaño que
el plato sopero, por lo general plano, usado como adorno o como receptor de
frutas, etc.
Platón: (vid. Plato)
Plato para taza: (vid.
Plato)
Plato sopero: (vid. Plato)
Rodaja de huso: disco o peso
perforado en el centro que se pone en la parte inferior del huso y ayuda a
torcer la hebra. Por su perforación central pasa una varilla de madera sobre la
que se enreda la hebra. A veces tiene decoración. Sinónimo: malacate; úsese
rodaja de huso.
Sahumador: recipiente
generalmente de barro, usado básicamente para quemar sustancias olorosas, por
lo general con sentido ritual. Adopta diversas formas, desde la más sencilla
(un recipiente con soporte triple, por ejemplo) hasta las más complicadas (con
agarraderas, soporte triple, y multitud de aditamentos ceremoniales) Por lo
general se le horadan en la pared una serie de agujaros de respiración.
Salero: objeto definido
por su función. Cualquier recipiente para contener sal y servírsela de él.
Puede adoptar diversas formas, entre ellas la que es completamente cerrada, con
agujeros pequeños para servirse la sal.
Salsera: objeto definido
por su función. Cualquier recipiente utilizado para contener y servirse salsa
de él. Tiene un asa y por lo general una acanaladura o vertedera –a veces
insinuada– para verter la salsa.
Sello: (lat. sigillum)
utensilio de barro o de metal, constituido por un mango y una superficie plana
o roma en la que se encuentra un diseño que se ha de imprimir o estampar.
Silbato: (lat. sibilatus)
objeto hecho de varios materiales –barro cocido, metal, sintético, etc.– usado
principalmente para producir uno o varios sonidos al ser soplado por la boca.
Como características esenciales presenta
un agujero que actúa de boquilla, y otros más que actúan como orificios de escape
y de modulación del sonido. Puede mostrar una infinita gama de aspectos pero
destacan el zoomorfo, el antropomorfo y sus combinaciones.
Sopera: objeto definitivo
esencialmente por su función. Cualquier recipiente de cuerpo alto y de aspecto
más bien aplanado, usado para contener y servirse sopa de él. Generalmente
lleva tapadera, agarradera y soporte, y una hendidura donde encaja o se coloca
el cucharon de servicio. Por su función adopta diversas formas.
Tapadera: objeto definido
por su función pero hecho con la sola intención de tapar. Pieza de barro cocido
u otro material que se ajusta o coloca en la boca de alguna cavidad para
cubrirla. Por lo general adopta diversas formas, las que van básicamente en
función de la cavidad que cubren. Generalmente llevan un mando de cortas
dimensiones localizado en el centro externo.
Tarro: recipiente de
barro cocido, vidrio, metal, etc., cuya boca tiene las mismas proporciones que
su base de modo que su aspecto es básicamente cilíndrico. Se usa ordinariamente
para tomar líquidos o semilíquidos. Tiene una sola agarradera con suficiente
espacio como para asirlo con cuatro dedos. Su cuerpo puede presentar diversas
formas, pero siempre manteniendo aquella proporción boca/base. El borde de la
boca es completamente liso.
Taza: vasija de regular
tamaño (su alto definitorio es de 3 ½ a 9 cm), por lo común de barro cocido, de
vidrio, etc., usada principalmente para tomar líquidos. Tiene un asa. Su cuerpo
puede adoptar diversas formas y dimensiones, manteniendo su alto definitorio. La
boca generalmente es ancha.
Tibor: recipiente más o
menos grande, generalmente de porcelana o barro vidriado (orígenes de China y
Japón), por lo regular en forma de tinaja. Su aspecto es generalmente alto. Se
usa para decorar, por lo que puede adoptar diversas formas, aunque esta
posibilidad se halla limitada. Puede tener tapadera. Nota: en Yucatán se
llama tibor a las jícaras.
Tinaja: vasija de barro
cocido, y a veces vidriada, cuyo cuerpo es más ancho que su boca y base. Puede
o no tener tapadera, soporte o agarradera; en caso de tener agarradera serán
dos asas como mínimo y que se localizan más bien en lo más ancho del cuerpo. En
cuanto a su tamaño, variable necesaria para su diferenciación con ollas, puede
decirse que el alto menor que puede alcanzar es de 80 cm, hasta un metro más o
menos. Sirve ordinariamente para guardar líquidos y semilíquidos. Su aspecto es
más bien pesado y tosco.
Vaso: recipiente de
barro o vidrio, cuya forma genérica es la de un cono truncado invertido. No
tiene soporte, agarradera, tapadera y el borde de la boca siempre es liso. La
boca es un poco más ancha que la base.
10. Formas de las piezas
La
forma de un recipiente es su figura o determinación externa. Para un mejor
entendimiento y una mejor aplicación de este apartado, se han aceptado las
siguientes formas: esfera, elipsoide en posición vertical, elipsoide en
posición horizontal, ovoide en posición invertida, ovoide en posición normal,
cilindro, doble cono, hiperboloide y compuesta.
Por su
marcada recurrencia hemos considerado aparte y para evitar distorsiones al
momento de la descripción, las siguientes formas: piriforme (copia de formas
naturales como guajes), pediformes (referida únicamente a los recipientes
denominados patojos; vid. Patojo) y campaniformes (referida a las campanas
mismas o a objetos con esta determinación externa)
10.1. Función de las piezas
El
conocimiento y la delimitación de la función de las piezas cerámicas resultan
de un considerable valor en la ampliación de la datación a historia
etnológicas. Por su misma importancia y por la complejidad cultural de cada
conglomerado humano, este apartado es quizá el que presenta mayores problemas
al ser aplicado y sobre todo al ser delimitado, porque idénticas piezas
cerámicas son utilizadas para fines diferentes por diferentes comunidades. Esto
se complica más por el hecho de que no siempre conocemos la función o funciones
de una pieza. Sin embargo, se cuenta con la seguridad –relativa– del uso básico
de una pieza cerámica: la función básica de una jarra es la de contener
líquidos o semilíquidos para ser vertidos. Es posible, empero, que una jarra
sea utilizada para contener líquidos o semilíquidos específicos. En este y en
otros casos la presente Nomenclatura-Guía
no puede subsanar por el momento tales dudas. Ello se solucionaría mediante un
exhaustivo estudio en el campo y con el análisis de la bibliografía pertinente.
Averiguar, por ejemplo, y como ya lo adelanta Ann Shepard, qué tipo de barro y
textura requiere un recipiente para poder contener determinado líquido o
determinada sustancia.
Todo
esto implica –dicho sea de paso y ratificando lo señalado en nuestra
Introducción– que la presente Nomenclatura-Guía
puede ser ampliada convenientemente
no sólo en lo que respecta al presente apartado sino también quizá en lo
referente a los demás.
11. Descripción de las piezas cerámicas
Este
apartado debe conducir a un conocimiento científico tanto de la pieza cerámica
misma como de sus características. ¿Qué significa esto y cómo es posible?
Toda
unidad concreta .nuestra pieza cerámico-etnográfica– puede ser apreciada
básicamente de dos maneras. En una, se trata de una observación llamémosla
rápida, y bastante cercana a lo subjetivo, si se quiere, en la que no se
incluyen características tales como medida, distribución exacta de la
decoración y otras particularidades. En otra, ya no se trata de una rápida
observación sino más bien de un acercamiento lo más objetivo y minucioso
posible para conocer científicamente
cada característica de la pieza así como la pieza en su totalidad.
Respecto
del investigador, ambas formas de observación se refieren en realidad a dos
etapas de aquel conocimiento. Este lo aseveramos a base a experiencias
particulares y a algunas de tipo general. Trabajador e investigador deben
establecer un verdadero contacto con la pieza, y cuyo inicio sería nuestra
primera forma de observación. Ahora bien; conscientes tanto el técnico como el
investigador de la importancia de este apartado, deberán llevar al máximo el
contenido de nuestra segunda etapa.
Aspecto
importante en ese logro es la familiarización que se deberá realizar con la
presente Nomenclatura–Guía, además de
seguir las indicaciones que se dan a continuación:
Piezas cerámicas más altas que anchas:
quedan divididas en tres secciones: superior,
media e inferior. Serán descritas desde la sección superior hasta la
inferior, es decir, de arriba hacia abajo, pasando por la sección media. En
este lugar quedan incluidas las figurillas.
Piezas cerámicas más anchas que altas: quedan
divididas en tres secciones, respecto del sujeto: izquierda, central, derecha (si el sujeto es zurdo,
esfuércese por seguir este esquema). Piezas como bateas, cazuelas, algunos
cajetes, parecen presentar problemas: considéreseles como piezas más anchas que
altas.
Piezas redondas o piezas cuadradas, o de
iguales ancho y alto: en ambos casos las medidas y el dibujo
–que explicamos abajo– indicarán tales conformaciones externas. Lograda tal
delimitación, descríbaselas como piezas del primero o del segundo grupo,
anotando en observaciones cuál grupo prefirió.
Medidas: las dimensiones
del recipiente con un aspecto importante en la apreciación y examen de la
cerámica. Se tomarán con el cerámetro
las siguientes medidas: altura total:
desde el punto de apoyo de la pieza hasta su terminación superior, incluyendo
soportes. Se coloca la pieza en posición horizontal, adosando y fijando
correctamente su base a la pared fija del cerámetro; ancho máximo: medida de la mayor anchura de la pieza, incluyendo
por lo tanto agarraderas. La pieza se coloca verticalmente, colocándola en
forma correcta.
12. Dibujo de la pieza
Sin
pretender que se realice una labor artística es conveniente dibujar
esquemáticamente la pieza que se describe. Este dibujo se hará en la parte
posterior de la tarjeta original respectiva. Consistirá de un esbozo de la
pieza en el que se destacarán los elementos esenciales de forma, así como
ubicación de las decoración, etc. La proporcionalidad del esbozo será lograda a
escala la cual será escogida por quien describe, tomando en cuenta que el
esquema no debe ser ni muy grande ni muy pequeño: sólo inteligible para
cualquier otra persona. No se usen claroscuros ni otras técnicas de dibujo que
en lugar de ayudar sólo distorsionarían la realidad de la pieza.
13. Miscelánea
Alfarería: arte o industria
de fabricar y decorar o no objetos de barro, endureciéndolos por medio de la
cocción.
Cerámica: en sentido general
o global, se refiere al arte o industria de objetos hechos de barro, loza o
porcelana. Como puede apreciarse no existe ninguna diferencia con el término
anterior.
Figura: forma exterior de
un cuerpo por la cual se diferencia de otro.
Forma: figura o
determinación externa de la materia.
Pintura: técnica decorativa
basada en la aplicación de colorante sobre la cerámica. Tenemos dos clases
principales: positiva y negativa. La positiva se puede aplicar antes del
cocimiento en forma de diseños, o bien después de la cocción. La negativa
comprende el proceso llamado de batik y el de reserva, que consiste en cubrir el engobe con una pintura de
color más oscuro dejando el diseño en el color del engobe.
Uso básico: dícese del uso
esencial atribuido a una pieza cerámica cuando se tiene duda de su uso o
función. Se trata en realidad de un término bastante relativo y sobre todo
subjetivo; sin embargo, es más bien un auxiliar en cl contacto con la pieza,
previo a su descripción. (Vid. Función de la pieza cerámica)
Vajilla: todos los objetos
de barro cocido manufacturados por los pueblos. Ajuar cerámico.
Vasija: toda pieza de
barro cocido u otra materia básicamente no permeable (salvo los filtros de
barro), de formas variadas , que sirve para contener especialmente líquidos u
otras materias como tierra, etc.
14. Vocabulario general de términos en la Nomenclatura-Guía para la clasificación y descripción de objetos
etnográficos (Cerámica) Nota: en el original
cada término remite a la hoja respectiva; en esta versión se suprimió por la facilidad
de búsqueda en Internet.
A
Abstractos, motivos
Acabado superficial
Agarradera
Agujero
Ajuar cerámico
Alcancía
Alfarería
Alisar
Amuleto
Anillo
Antropomorfos, motivos
Aplicación
Árbol de la Vida
Asa
Asa canasta
Asa vertedera
Asas horizontales.
Asas verticales
Azucarera
Bajorrelieve
Banda
Base
Bases libres
Batea
Bebedero
Bicroma
Boca
Bolas para cerbatana
Bolita
Borde
Borde de dos facetas
Borde de media ojiva
Borde oblicuo
Borde ojival
Borde perpendicular
Borde redondo
Botella
Botellón
Bouteille
Brasero
Bruñir
Busto
Cajete
Calado
Campana
Candelabro
Candelarium
Candelero
Cántaro
Cazo
Cazuela
Cenicero
Cerámetro
Cerámica
Chorreado
Colador
Color del fondo
Comal
Combinación
Copa
Cuadriculado
Cuchara
Cucharón
Cuello
Cuenco
Cuenta
Cuenta cuadrada
Cuenta discoidal
Cuenta globular
Cuenta ovoide
Cuenta rectangular
Cuerpo
Decoración
Decoración con motivos combinados
Decoración con motivos pintados
Decoración incisa
Decoración pintada
Decoración por aplicación
Descripción de las piezas cerámicas
Dibujo de la pieza
Digitado
Doble fondo
Elementos de decoración
Engobe
Enrollado
Escudilla
Esgrafiado
Estilización
Excavado
Excavado modelado
Excavado sellado
Figura
Figurilla
Figurilla Articulada
Figurilla para chía
Fitomorfos, motivos
Florero
Fondo
Fondo a niveles diferentes
Fondo con división interna.
Fondo cóncavo
Fondo convexo
Fondo plano
Forma
Formas de las piezas
Frutero
Función de las piezas
Geométricos, motivos
Hachurado
Hachurado por incisión
I
Impresión
Incrustación
Instrumentos
Jarra
Jarro
Línea
Línea continua o recta
Línea curva
Línea discontinua
Línea mixta
Línea punteada
Maceta
Mango
Manufactura
Manufactura: instrumentos, técnicas, procesos complementarios
o acabado
Materiales
Mediacaña
Medidas
Modelado
Modulus
Molde
Molde
Moldeado
Monocroma
Mortarium
Mortero
Motivos
Muesca
Olla
Palillero
Paralelas
Partes de una pieza cerámica
Patojo
Pegar
Pellizcado
Pellizcar
Perforado
Picar
Piezas cerámicas más altas que anchas
Piezas cerámicas más anchas que altas
Piezas redondas o piezas cuadradas, o de iguales ancho y alto
Pintarrajeado
Pintura
Pintura de batik
Pintura de reserva
Planorrelieve
Plato
Plato para taza
Plato sopero
Platón
Policroma
Procedimientos complementarios
Procesos complementarios o acabado de la superficie
Pulido
Punteada
Ranurar
Reborde
Relieve
Religiosos
Rodaja de huso
S
Sahumador
Salero
Salsera
Sellar
Sello
Sgraffiare
Sibilatus
Sierra
Sigillum
Silbato
Sopera
Soporte
Soporte anular
Soporte hueco
Soporte sólido
Soporte Tetrápode
Soporte Trípode
Stilus
Taladrado
Tapadera
Tarro
Taza
Técnicas
Técnicas de
manufactura
Tibor
Tinaja
Tipos de decoración
Tipos de piezas
Títere
Torneado
Uso básico
Vajilla
Vasija
Vaso
Vertedera
Vidriar
Vocabulario general sobre decoración
Zigzag
Zoomorfos, motivos
15. Consideraciones generales
No sin
sobrado esfuerzo se ha realizado el presente trabajo que lleva como objetivo
primario proporcionar a la Bodega de Colecciones Etnográficas del Museo
Nacional de Antropología, Ciudad de México, un instrumento teórico-práctico de
clasificación y descripción en lo que a piezas cerámicas se refiere.
Cada
detalle, advertencia, vocablo, etc. ha sido lo suficientemente pensado y
discutido como para aseverar una satisfactoria t pronta utilización de esta Nomenclatura-Guía. Como habrá podido
notarse no se ha seguido un criterio ‘académico’ que, en contenidos como el que
ha sido trabajado, hubiese perjudicado su realización y sobre todo su
comprensión por personas poco o nada imbuidas de lo cerámico ni de tal aspecto
en el México contemporáneo. Se ha seguido, sí, un criterio que podría
denominarse amplio, evitando términos y divisiones que a largo o corto plazo
resultan incomprensibles y generadoras de error. Sin grandes elucubraciones ininteligibles
se ha presentado una nomenclatura que consideramos clara y accesible para todo
interesado en la clasificación y descripción de piezas cerámicas del México contemporáneo.
Algunos
aspectos, como se ha dicho ya, no han podido ser subsanados convenientemente,
aunque ello no indica error alguno. Quizá el aspecto más obvio está en lo que a
tipos de piezas se refiere, donde junto a objetos cerámicos de evidente ascendencia
indígena o aborigen, se han considerado otros como saleros, tibores, etc.
Aunque para algunos no sea necesaria otra explicación que su sola presencia,
máxime cuando estamos frente a una bodega de colecciones etnográficas, es
conveniente recordar que nuestras culturas latinoamericanas son el producto de
un intercambio y de una interrelación indo-hispana, y que por ello es tan
etnográfica un contenido cerámico americano como uno ibérico. Es decir, y en
otras palabras, que con la presente Nomenclatura-Guía
se trata de contener para la etnografía mexicana –¿y por qué no para la de
Latinoamérica?– lo que es conspicuo en la realidad; la permanencia de
contenidos cerámicos tanto aborígenes como hispánicos. Una visión tal hace de
la etnografía no una disciplina antropológica aislada sino un punto primario
para ulteriores consideraciones etnológicas, que serían recurso y auxilio
básicos para análisis antropológicos pertinente.
Obras consultadas
Castillo
T., Noemí y Jaime Litvak K. 1968. Un
siste,ma de estudio para formas de vasijas. Departamento de Prehistoria,
Tecnología Nº 2, Instituto Nacional de Antropología e Historia, México.
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T., Noemí, Silvia Garza de Glez y Román Piña Chan. 1972. Diccionario
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Sheperd,
Ann C. 1963. Beginings of ceramic
industrializations: an example from the Oaxaca Valley, Carnegie Institution
of Washington (Notes for a ceramic laboratory), Nº 2, Washington, D.C.
Sobre los asesores y editores
Asesores
de Antropología Matemática: Dr. Jaime Litvak King (Sección de
Antropología, Museo Nacional de Antropología) – Arqueóloga Noemí Castillo
Tejero (Sección de Antropología, Museo Nacional de Antropología) y Etnólogo
Barbro Dahlgren (Sección de Etnografía, Museo Nacional de Antropología)
Catálogo
de las publicaciones hasta 1973 de la Sección de Máquinas Electrónicas,
Instituto Nacional de Antropología e Historia y Secretaría de Educación
Pública, desde 1967 hasta 1973.
Secretaría
de Educación Pública – Secretario, Ing Víctor Bravo Ahuja – Sub
Secretario de Cultura Popular y Educación Extraescolar Dr, Gonzalo Aguirre
Beltrán – Instituto Nacional de Antropología e Historia – Director Dr.
Guillermo Bonfil Batalla – Sub Director General Etnólogo Fernando Cámara
Barbachano – Museo Nacional de Antropología – Director Dr. Ignacio
Bernal – Sub Director Museógrafo Mario Vázquez R. – Sección de Máquinas
Electrónicas – Jefe de la Sección Arqgo. Noemí Castillo Tejero.
En Internet
Nomenclatura-guia
para la clasificación y descripción de objetos etnográficos, cerámica [Ouvrage] / R.A.K. Strauss Publication: México: Museo
Nacional de Antropología - Sección de Máquinas Electrónicas, 1973. Description: 47 p. Disponibilité: Exemplaires disponibles au
prêt: Bib. CEPAM (Nice)[P/ANT] (1). Y Nomenclatura: guía para la clasificación y descripción de
objetos etnográficos, cerámica [Ouvrage] / Rafael A. Strauss K. Publication: México: Museo
Nacional de Antropología, 1973. Description: 47 p. : ill. ; 27 cm.
Disponibilité: Exemplaires disponibles au
prêt: Bib. d'Archéologie et des Sciences de l'Antiquité -MRG
(Nanterre)[C.730/600 ANTR 25] (1). Así catalogada en http://catalogue.frantiq.fr/ [FRANTIQ (Fédération et ressources
sur l'Antiquité) - Catalogue Collectif Indexé]
Citado: José
Echeverría Almeida, en p. 211 de su Glosario de Arqueología y temas afines,
tomo II, Serie Glosarios. http://es.scribd.com/doc/101483313/Glosario-de-Arqueologia-Tomo-2. En p. 211. También en es.scribd.com/doc/.../Glosario-de-Arqueologia-Tomo-1
Citado: Long-Solis, Janet. Un enfoque cuantitativo para la
clasificación de figuritas. México, Museo Nacional de Antropología, I.N.A.H., S.E.P., Sección de Máquinas
Electrónicas Antropología Matemática, 35, 1977, 81 p., trabajo citado en
300 dpi PDF Scan - société suisse des
américanistes. Ouvrages reçus www.ssa-sag.ch/bssa/pdf/bssa47_07.pdf También
en www.humanindex.unam.mx/.../fichas.../genera_ficha_pdf_libro.php?id...
Incluida en el Catálogo Bibliográfico del Instituto Colombiano de Antropología e Historia, ICANH:142/1915)
Ubicación Física 930.186/S912n, http://biblioteca.icanh.gov.co/
Reportada en http://www.recci.org.mx/index.php?option=com_bibliotecas&so=7&f=N&c=5637&n=10&p=275&index=titulo [RECCI: Red de Colegios y
Centros de Investigación]
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